第33章 望断天涯路33 (第2/2页)

那情感呢？是不是也有“波粒二象性”？情感究竟是真，还是假？是不是也取决于“观察者”？

多少年以来，我常常怀疑所谓的爱情这种“东西”。甚至认为大道已去，爱情已死，只有繁华都市中灯红酒绿里的“物欲横流”，与红男绿女们的“食色性也”——唯有“爱情”缺席。

不知道这些“觉悟”，是不是因为被手中的书稿影响所带来的，还是这场突如其来的疫情影响所激发的，亦或两者兼而有之。但我的三观相比疫情前，有很大改变，却是事实。

我对爱情的看法有所改变，或者，至少相信它像具有“波粒二象性”的电子——爱情存不存在，取决于参与其中男女的“观察者”效应。

书作者在末尾说的：实事求是地看清楚，但仍然去爱。不就是罗曼罗兰说的：［世上只有一种英雄主义，就是认清生活的真相之后依然爱它］吗？

不知道作者最后有没有找到“那颗竹子”？但我相信他不会“放弃”。我也非常好奇地想知道，从沙玛阿依，到燕婻菲，究竟又发生了什么的故事？为什么他最后会心灰意冷地“重归故里”，安心做一名陶渊明般的“隐士”？在这个高度工业化的现代社会，真正安心地做一名无欲无求的“隐士”，其实是非常困难的一件事。

看手稿的内容，这至少是五年前写的，不知道五年后，他是不是还依然呆在乡村？是不是还单身一人？等等这些问题，都是我一边阅读手稿时，一边会想的问题。偶尔我会迫切地想知道案时，会走马观花般地快速浏览下全书章节，看看能不能找到。但多少次这种“内心的冲动”，都被我“压制住了”，经常浏览不到一半时，我就会停下来，不再去寻找。

我怕知道了那所有的答案，就会不再认真地一节一节地阅读，就像一部电视剧，从一开始就先看大结局，之后再返回开头一集一集看，显然与按顺序观看有完全不同的“感受”。

人的一生，不就是如此？它的痛苦与快乐，都在于不确定性所带来的。如果从出生一开始，你就知道这一生你所有要经历的“故事剧本”，也知道了你人生的“大结局”，你一定会觉得“人生好无趣”。没有结局的过程不完美，光有结局没有过程却不完整。

曾经，我观一部电视剧，看到主人公往往在“剧中”总要经历种种苦难，“客串”却往往“平步青云一帆风顺”时，我内心总是微微的“不服气”。觉得凭什么，主角总是在受苦，配角总在“享受”。

现在我明白了，在剧中，主人公是在受苦，但他在“剧外”，却是那部剧的主角，占据了大部分观众的“注意力”。而“客窜”，虽然在“剧中”享受各种“好处”，但在“剧外”，他却是“无名之辈”。

书里与书外，剧里与剧外，梦里与梦外，我们各是谁？你所以为的自己，换一个视角，就不再是你所以为的。

看山不是山，看水不是水，正处疫情中的我，与“跳出疫情背景”的我，又还是不是原来的我？

我再次合上书稿，把它放在茶几上。我轻轻按摩了下酸胀的双眼，在沙发上躺了下来，盖上了毛毯，很快进入了封城隔离后的第二十七个梦乡。 22.30